貴族之魂，源自“新藝術”
Ceccotti家具獨特優美的弧線并不是借由機器打磨，也不是通過簡單的燒制彎曲，而是使用一整塊木材，用手工打磨而成。受到“新藝術”運動及其代表人物安東尼·高迪的影響，其產品運用了自然有機的曲線，動植物的造型元素，在材料和形式上尋找著實驗性的突破。
▲ （左）安東尼·高迪 （右）Ceccotti扶手椅
▲ （左）“新藝術”家具 （右）Bean/ Big Bean
Ceccotti這款辦公桌（Bean/ Big Bean）繼承了“新藝術”家具彎曲柔滑的外型特征，桌面輪廓仿制了豌豆的造型，而纖細彎曲的桌腿較之“新藝術”家具更顯出一絲輕盈和流動的質感。
實木家具，不止于全實木
作為成熟經濟體的實木品牌，Ceccotti的材料體系已經走出了一材到底的束縛，在實木基礎上納入了相對豐富的材料體系。這一特點在下圖的Fagiolo茶幾上得到充分體現。
▲Fagiolo
Fagiolo茶幾以北美胡桃木為框架，可施以三種顏色涂裝，不同類型的玻璃、及不同產區的大理石。意大利是大理石王國，因此大理石的紋樣挑選也極其苛刻。
再如另一款帶有東方元素的椅子Chambre Close，可根據客戶需要使用北美櫻桃木、克羅地亞斯拉夫橡木或北美胡桃木。
▲ Chambre Close
但是在整個產品家族里，Ceccotti也并不避諱金屬材質。Ram扶手椅就是一款純金屬框架配以軟包坐墊的戶外椅。無論何種材質，Ceccotti的設計基因猶存。
▲ Ram armchair
現代設計，在大批量生產與個性化中找尋平衡
20世紀早期的“新藝術”家具更多地是為少部分、個性化的富裕群體服務，即無法滿足大批量生產，也很難剝離出空間去單獨搭配（通常都是和室內相連）。因此“新藝術”的出路必然被現代化的設計所取代。
▲ “新藝術”家具
Ceccotti用模塊化設計平衡了這對矛盾。我們所看到的單元衣柜就從設計上解決了這一問題。不同單元的組合，在不同空間演化為不同類型的柜子，再附以不同的材質、顏色、涂裝效果（cmf）就可以適合不同生活方式的人群。
▲ 單元衣柜
▲ 單元衣柜
國內的Ceccotti李鬼們
然而，我們要吐槽的是國內的諸多實木企業。只見到了Ceccotti的外形，對被仿制品牌背后的血統、源頭、理念統統不關心，肆無忌憚地照搬照抄，毫無原則地復制粘貼，以低價低質蒙蔽國內市場?？杀氖?，這一粗劣的行徑不僅沒有被遏制，更成為一股日漸興盛的風潮。
▲ （左）國內某品牌 （右）Ceccotti-D.R.D.P
D.R.D.P沙發由Roberto Lazzeroni于1988年設計推出，非對稱性的靠背設計，有機的曲線造型，識別度極高，被認為是Ceccotti品牌最標志性的產品。左邊為國內某品牌生產的同款產品，如若不做說明，根本分辨不出哪款才是原創。
▲ （左）國內某品牌 （右）Ceccotti-Hypnos
▲ （左）國內某品牌 （右）Ceccotti-Twenty Two
以上兩款產品存在著同樣的問題，這一鏡像般的仿制品，只能哀原創之不幸，怒效仿者之不爭。
反思實木，是時候變革了
對于Ceccotti，它獨有的風格是西方設計史中清晰脈絡的一頁篇章，是對經典“新藝術”的繼承，更是創新與發揚，它還在完成歷史賦予它的使命。反觀諸多國內實木企業，對自身品牌生涯沒有遠景規劃，只是為了追逐短期的利益，仿著國外品牌的模樣，鉆著國內不成熟市場的空子。
中國企業的產品外觀開發都愛扎堆，用不了多久，意式實木也將成為下一個“北歐風格”、“海派新中式”，在這一領域能真正沉淀下來的品牌又將是屈指可數。
可嘆，這條路應是到了迷途知返的時候。
